韩国大片,终于将「黑手」伸向了中国东北

韩国电影的胆儿,是越来越大。

最近一部新片,将故事背景放在了中国。

电影中,沈阳成了全球间谍密度最高的地方。

日韩特工在这里展开激烈厮杀,还惊动了中国公安。

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到底是怎样一部奇片?

今天,鱼叔这就来说说它——

《夜叉》

야차

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本片是由网飞投资制作的韩国电影。

采用双男主设定。

一个是耿直到有些古板的检察官。

饰演者是凭《鱿鱼游戏》出圈的朴海秀。

他追求过程正义,无法忍受用错误、违法的手段进行办案。

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另一个是人狠话不多的特工头头。

演员是我们熟悉的薛景求,韩国演技派「三驾马车」之一。

他追求结果正义, 为 了达成目的可以不惜一切代价。

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两个人,理念不同,但目标一致。

一个代表面子,一个代表里子, 恰恰暗合了明暗的两面。

特工头头还有一个人如其名的外号,夜叉。

其解释,恰恰点出了其矛盾的身份——

一种丑陋、凶恶而且还会吃人的鬼,但却被称为维护佛法的守护神。

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夜叉潜入沈阳多年, 领导着一个特别行动小组。

明面上经营一家旅行社,暗中做着各种情报工作。

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最新的任务,是要从日本人手中,营救一名朝鲜大使。

这位大使不仅是重要的情报官员,而且负责管理金氏政权的资金,光是海外资金就超过了4万亿。

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而此时,上司派来一名检察官,对他们的工作进行特别监督。

由于做事风格的差异,两人常常发生冲突,为任务执行带来了许多的麻烦。

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电影的故事,整体比较俗套。

放在韩国一众犯罪类型片里,不算很突出。

但对于沈阳这座城市的描绘,却非常有意思。

他们将沈阳设想为「东方哥谭」。

用各种反差性的镜头,突显这座城的荒诞感。

航拍镜头掠过浑南区的夜空,都市的繁华尽收眼底。

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但在光鲜亮丽的背后,是鱼龙混杂的犯罪之城。

特别是外来间谍藏身的地方,街道脏乱差,小广告满处贴。

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一不留神就被不法分子盯上, 刀架脖子,明目张胆地搞仙人跳。

一旦上钩,就被拉去噶腰子。

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此外,电影中的沈阳,还是一座围绕东北亚局势而建立起来的核心重镇。

朝鲜、韩国、日本、俄罗斯等东亚各国情报人员都聚集在这里,暗中进行着一场没有硝烟的战争。

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这里的间谍密度极高,走在路上都能撞到一个。

外卖小哥,便利店小妹,摊贩大爷,保安大叔……

在这些平平无奇的面孔之下,可能都藏着一个身手不凡的特工身份。

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急眼了,还会当街火并。

日本和朝鲜,就曾在一家银行门口为争夺一个人质公开交战。

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甚至在居民区与中国公安激烈交火。

片中有一段,便是夜叉在执行任务时,误入敌方陷阱。

不仅通讯信号被切断,还遭到中国特警的阻截。

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不过电影里,中国更像是一个中立的位置。

夜叉所要面对的头号反派,其实是日本的间谍头头。

他拥有全亚洲最大的情报网,沈阳哪里都逃不出他的线民追踪。

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而日本间谍的目的,是要暗中破坏朝韩关系,阻止两方交好。

以便在其中坐收渔翁之利。

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由此可见,网飞这部犯罪电影的野心之大。

想要一举将中、韩、日三国观众,全部拉入受众范围。

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虽然电影中的一些设定有些夸张。

但韩国人对于中国东北的想象,并非完全凭空而来。

就连咱们的犯罪片,也经常拿东北作为故事背景。

比如沈阳出生的青年作家双雪涛,在《平原上的摩西》等小说中,也多次描写过这个神秘的老东北之痛。

「它是一个由罪恶的和善良的、维护秩序的和一些破坏秩序很多东西交织在一起的地方。」

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而享誉国际的纪录片导演王兵拍摄的《铁西区》,更是让这座工业之城,在全球知名。

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《夜叉》中,也的确有意突出沈阳这座城在各方面的特色。

首先,社会主义特色。

大家都懂,直接看图吧。

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其二,工业特色。

许多场景都是发生在废旧的厂房。

背景都能看到巨大的横幅,上面印着不同年代风格的生产口号。

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而在郊外,还能看到矗立于漆黑夜色中的大型钢铁厂。

这种工业城市独有的荒凉、沉重,与犯罪电影的氛围十分契合。

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其三,历史特色。

电影中特别提到了沈阳错综复杂的地下道。

这些地道,据说是抗日战争时期,日军挖下的不计其数的防空设施。

它们也为片中的特工活动,起到了至关重要的作用。

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其四,现代化特色。

作为辽宁首府与东北重镇,沈阳的现代化发展自然也很迅猛。

市中心的高楼林立,灯火通明,也与偏远的老工业区,形成鲜明对比。

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而在两者之间,拆迁的标语和建设的景象也随处可见。

代表着这座城市的消逝与新生。

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此外,当然还少不了典型的地域文化特色。

东北烧烤,小吃夜市,应有尽有。

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价格有点夸张,5元20串

可以看到,这些城市氛围的渲染还是用了心的。

但中国观众,尤其是东北当地人,还是能一眼看到很多瑕疵。

因为这部电影并没有获得在国内拍摄的许可。

而是选择在台湾拍摄。

所以片中有很多南北嫁接、混搭的场景,让人感到很魔幻。

比如,许多电影的沈阳街景里,居然出现了华南地区的骑楼(底层有沿街廊道)。

但楼上的牌匾,又都是沈阳真实存在的。

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另外,沈阳小吃街里,也有很多南方的小吃。

如冰粉、双皮奶、水果刨冰……

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更让人出戏的,是片中台湾演员的口音。

韩国人说汉语已经够别扭了。

片中竟然还让一个小妹操着一口台湾腔,在东北笑话韩国人不是本地人,真是要人命。

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不过,咱们也确实没必要在这方面较真。

看着中国大街上的间谍混战,的确魔幻、好玩。

只是可惜,影片花了大功夫将台湾P成了沈阳,却在剧情上显得过于敷衍。

让如此一个充满野心的设定,最终沦为一个情节俗套、毫无新意的类型烂片。

豆瓣开分,只有5.2。

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而且最让中国观众失望的是,故事虽然发生在中国,剧情居然与中国毫无关系。

为了衬托主角,中国公安的战力全成了战五渣。

在影片中,韩检察官遭人陷害被困在色情酒店,被 扫黄打非的警队破门而入。

检察官直接翻窗跳楼逃脱,公安只能干瞪眼。

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日朝特工在大庭广众下交火,并逃之夭夭。

中国公安连一个人影儿也抓不到。

韩国特工硬闯日本驻华大使馆,如入无人之境。

地板轰穿了大洞,最后还能全身而退。

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在居民区被特警团团包围。

韩国特工化身枪神,寥寥数人打得中国警队几乎团灭。

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日本间谍略施小计,中国公安就被耍得团团转, 成了借刀杀人的工具。

最后还是靠韩国特工逆天操作,力挽狂澜。

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鱼叔并不是说,这些情节是为了黑中国,也相信片方没这个意思。

他们只是想将线索,更聚焦于韩国间谍与日本间谍的对抗。

但问题是,这样的设计,让故事看起来缺乏逻辑,很不可信。

也让如此简单粗暴的间谍活动,显得十分幼稚。

从而失去了那种在高压监视下的谍战趣味与虎口脱险的爽感。

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韩国电影拍中国东北,并不是第一回。

早在犯罪片《黄海》中,就有对延边地区的描绘。

坐在东北炕上抽烟的河正宇。

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穿着大军棉袄,养着大狼狗的金允石。

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不过,这些人物形象通常是一些生活在东北底层的朝鲜族人。

韩国电影往往对他们极其魔化。

比如,金允石饰演的延边战神,老绵,就是典型代表。

手持一根大棒骨,一人干翻一票韩国职业杀手。

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另外,还有《新世界》中的电梯战神,丁青。

身中数十刀,仍然团灭敌方。

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更有如同bug一般的神秘黑客。

得之便可得天下。

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但,这「战神」属性,绝不是对他们的夸耀。

因为韩国人对这个群体的印象,主要来自于在韩国打工的朝鲜族移民。

《黄海》片头的一段文字,直接揭露了这一群体的困境。

「超过半数的朝鲜族为了生存在韩国合法或非法地打工」

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而据韩国政府统计,「在韩外国人」当中,「在韩中国人」是最多的。

当中,朝鲜族的所占比例又是最大的。

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虽然语言相通,但要想生存下去,他们大多只有两种选择。

一种是成为工厂的「廉价劳动力」,靠高负荷的劳动赚血汗钱。

比如韩国电影《迷失:消失的女人》,即国产片《找到你》的原版,就描绘了一个命运悲惨的 中国女人。

在失去孩子后,走上了犯罪道路,作为保姆绑架了一个孩子。

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另一种则是成为野兽。

他们索性成为亡命之徒,靠非法买卖甚至杀人越货,来获得「生存资格」。

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这些边缘与底层人群的形象与故事,构成了许多韩国人对中国东北的印象。

我们都知道,这不是中国的全部。

这部将背景放在沈阳的《夜叉》,本可以进一步丰富中国人的形象。

可惜影片只是把精力都放在了美术和P图上,而人物形象全部流于背景板。

《夜叉》中多次用台词提到东北亚在世界政治格局的重要性。

「世界的权力中心重返东北亚」

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然而, 作为情节 的发生地,沈阳毫无疑问被工具化了。

除却浮光掠影的城市剪影,我们见不到这座城市中的生活。

这恐怕也是这部影片之外令人啼笑皆非的事实:

一部发生在沈阳的犯罪大片,却与中国无关。

我们既拍不出来,也无法成为故事的一份子。

回头一想,一声叹息。

真不知道,到底是谁更可笑。

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全文完。

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